Moderne møbler stammer ikke i et vakuum. De er frembragt af moderne begivenheder, af nye filosofier, og endda - som med den nyklassicistiske stil kendt som "Gustaviansk" - af monarkernes indstillinger.
I 1748, da Age of Reason endelig vandt sin bagvagthandling mod sentimentaliteten af romantisk tanke og rokoko-stil, begyndte arkæologer at afdække de aske-bevarede værelser i Pompeji og Herculaneum. Og i den forfinede klassiske skønhed af disse græsk-romerske interiører fandt den nye filosofi en dekorativ stil for sig selv.
Dentil støbning og fløjl på en bryst sent på 1800-tallet, husker stilistiske nuancer af et græsk tempel
Kong Ludvig XV og senere Ludvig XVI var især begejstret for de parerede linjer og arkitektoniske formsprægninger i neoklassisk stil. Og efter besøg i Italien og den franske domstol var det også Sveriges konge Gustav III (1746–92), der præsenterede for sit hjemland det udseende, der regerede indtil 1810 og stadig hæder hans navn.
Linie renere og mindre udsmykkede end den franske model, de enklere former for gustaviansk stil var mere i tråd med skandinavisk tradition, der længe havde inkluderet malede møbler udformet af lokalt blødt træ.
Mens svenske kunsthåndværkere i byer som Stockholm udskærede møbler med nyklassicistiske detaljer, genskabte deres landets kolleger de samme detaljer med maling. Som Laurence Fox fra Evergreen Antiques forklarer, "Faux finish, såsom marmorering og stenciling, såvel som trompe-l'oeil medaljer og blomster swags, var charmerende og billigere at fremstille. Så Gustavia blev tilgængelig for flere mennesker."
Den nye stil appellerede også til den svenske lidenskab for lys. I dette land med lange vintre var lyse polstringstoffer som fjerne ekko af farver i et solrigt landskab: den grønne lav på klippen; de blå skygger på sne; den mørke lyserøde af en falmende solnedgang.
I det gamle Rom sad embedsmænd med rang på kurver formet som dette elegante eksempel (begyndelsen af 1800-tallet)I uptown Manhattan Evergreen Antiques (kilde til eksemplerne på disse sider) har forhandlerne Paul Sigenlaub og Laurence Fox valgt at erstatte de gamle, tidsskadede stoffer på deres Gustaviske sofaer og stole med jordfarvet sengetøj.
Som Fox forklarer, "En af grundene til, at nutidens købere er så tiltrukket af disse gamle svenske stykker, er, at de er meget lette at leve med. De fungerer lige så godt i stort set ethvert designmiljø, fra periode til moderne, og vi føler, at neutrale stoffer hjælpe med at demonstrere den alsidighed for køberen. "
Af hensyn til køberens reaktion på deres samling af Gustavianske møbler forfører det sin tidløse skønhed os stadig.
En gustaviansk setee.KURVER Den slående og usædvanlige silhuet af den buede og rullede ryglæn på en sofa skelner mellem den svenske gustavianske stil med rent foring. Dette eksempel er slutningen af det 18. århundrede.
Udskæringer på den slidte forgyldttræ beskriver en overstrømmelse af udskæring perler, blomster og vævede cirkler ( guilloche ). Motivet "prikker i parenteser" var sandsynligvis et originalt design af carver.
KONTURER Den yndefulde tilbageholdenhed med riflede og tilspidsede ben - et varemærke af neoklassisk stil - var en modbevægelse mod de kløbelige uddybninger og overskridelser af rokoko-perioden, der gik forud for den.
Tag for eksempel detaljen til den udskårne sidestol med udskårne gitter, vist langt til venstre
Detaljer såsom softwood-konstruktion og modificerede udskæringer hjælper ofte med at identificere et neoklassisk stykke som Gustavian. Selv hvis et stykke ikke er underskrevet, er det undertiden muligt at bestemme værkstedet eller producenten af et specifikt møbel (hvilket også kan hjælpe med at finde ud af dets sandsynlige alder). Tag for eksempel detaljen til den viste udskårne sidestol med gitterplader. Et af et sæt på seks, det er næsten identisk med det, der blev noteret i en periode svensk stolbog, der tilskriver det Stockholm-formandsproducent Johan Melkior Lundberg (1746-1812), en af hans tids mestre-udøvere.
